我也喜歡看新戲，尤其愛看余叔岩高足李少春的新戲，如《野豬林》。
可我每每向張伯駒提及這些新戲，他都搖頭，一臉的鄙薄之色。其實，我所
看的許多道統京戲，也是經過“推陳出新”的。故我常問張伯駒一些老戲是
怎么個演法。這時他的興致便來了，不厭其煩地說，細致入微地講。一句唱
詞，老譚當初是怎么唱的，余叔岩是怎么處理的，他為什麼這樣處理……我
在驚嘆他的熱情與記憶的同時，便不由得想起在課堂上老師給張伯駒下的“
保守派裡的頑固派”的判定。我覺得如此判定，也恰當，也不恰當。他的確
保守，保守到頑固的程度。可是他的保守與頑固，與其說是思想的，不如說
是藝術的。他的保守頑固，是來自長期的藝術熏染和高度的鑑賞水準。要知
道，中國戲曲是以遠離生活之法去表現生活的。這種表現性質注定它將形式
美、進階的美，置放於藝術的核心。它的魅力也全在於此。而魅力產生的本
身，就露出了滑向衰微的趨勢。張伯駒要抗拒和阻止這個趨勢。故爾，他的
頑固與保守完全是出於對中國戲曲藝術的高度維護和深度痴迷。也正是這種
維護的態度和痴迷的精神，讓張伯駒在（19）57年栽了跟斗。
在1957年4月25日中央各大報紙，均刊登了這樣一條消息︰
“（19）57年4月24日第二次全國戲曲劇目工作會議閉幕。文化部副
部長錢俊瑞和劉芝明、中共中央宣傳部次長周揚在會上作了報告。他們都
強調在劇目工作上要大大放手的精神，參加會議的各地代表聽了非常振奮。
“錢俊瑞指出，現下仍有許多干部怕‘放’。他認為，怕壞戲多起來、
怕藝人鬧亂子、怕不好做工作、怕觀眾受害，這‘四怕’是多餘的；他要求
大家‘放﹗放﹗放﹗除四怕﹗’他說，壞戲可以演，大家可以研究並展開討
論，這樣它可以成為提升群眾辨別能力和認識水準的好題材。他還強調戲曲
干部應當刻苦鑽研，提升思想水準和業務水準，學會分辨香花、毒草和化毒
草為有用之花的本領。
“劉芝明在報告中主張挖掘戲曲道統的範圍要更廣泛、更深入；在戲曲
之外，曲藝、雜技、木偶、皮影等方面都要這樣做。
“周揚對國內目前情勢和變化作了分析。他揭發了戲曲工作中的官僚主
義、教條主義和宗派主義，並且作了尖銳的批評。他建議，過去文化部所禁
止的26個劇目無妨拿來上演，請群眾發表意見。
“在戲曲劇目工作方面，周揚歸納了十六字︰‘全面挖掘、分批整理、
結合演出、重點加工’。他說，這些工作一定要緊密依靠藝人和群眾，堅決
反對用行政命令和壓服的工作作風。
“周揚認為，‘戲改’這個名詞已成過去，因為戲曲工作者都成為社會
主義文藝工作者，新劇目也大量出現，舞台面貌已經改觀，除了一部分遺產
還沒有整理以外，還要‘改’到何時？‘戲改’工作，已經完成它的歷史任
務了。 ”
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